自古多情伤离别全诗（自古多情伤离别）

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1、柳 永·《雨霖铃》评解及赏析★评解寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。

2、都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相 看泪眼，竟无语凝噎③。

3、 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

4、 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

5、今 宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

6、此去经年④。

7、应是良辰好景虚设。

8、便纵有千种风情⑤， 更与何人说。

9、 【作者简介】 柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。

10、他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。

11、在北 宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。

12、他是北宋第一个专力写词 的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。

13、他能自制新曲，音律谐婉。

14、他的词，铺叙展 衍，不事雕饰。

15、 在宋词的发展中，有开疆拓土之功。

16、他的词通俗浅近，旖旎近情。

17、深受人们的喜爱。

18、 【注释】 ①凄切:凄凉急促。

19、 ②都门:指汴京。

20、 帐饮:设帐置酒宴送行。

21、 ③凝噎:喉咙哽塞，欲语不出的样子。

22、 ④经年:年复一年。

23、 ⑤风情:风流情意。

24、 【评解】 《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。

25、本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。

26、柳永生卒年不详，字耆卿，初名三变，排行第七，故称柳七，福建崇安人。

27、因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句。

28、仁宗知道后认为柳永过于狂妄，不准录取，而招致他屡试不第。

29、一生穷困潦倒，仕途坎坷，以致颓废放纵。

30、晚年才考取进士，做过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。

31、柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人。

32、他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广。

33、“凡有井水饮处，既能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷三)。

34、作品概括为三类:一是写都市生活的繁华，二是男女情爱的苦痛，三是羁旅行役的悲伤。

35、其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体，使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式。

36、作品集《乐章集》。

37、 《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。

38、层层铺叙，情景交融，委婉多致。

39、表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常。

40、”(刘熙载〈〈艺概〉〉)但全词情调过于缠绵，低沉伤感，有消极影响。

41、 词以“伤离别”为主线，目录清晰。

42、开首三句道出时间、地点、景物。

43、以凄清景色揭开了离别的序曲:清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。

44、人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。

45、惜别的长亭，凄凉的深秋。

46、壮士分别尚且悲伤，更何况这对一别可能成永诀的恋人呢?“都门”三句，写离别时的心情。

47、设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”?欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。

48、“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟(见〈〈述异记〉〉)，后用兰舟作船的美称。

49、“执手”两句，将惜别推向高潮。

50、手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。

51、这是分别时的情景。

52、对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理解。

53、以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。

54、“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。

55、千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。

56、就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。

57、 下片以“多情自古伤离别”起承上下文。

58、人间最苦是情种，“离别”是导致“最苦”的直接原因。

59、“更那堪”在“冷落清秋节”之时。

60、“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

61、”酒入愁肠愁更愁，词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉。

62、设想一下，词人追随载着情人的兰舟，沿着栽满杨柳的汴河岸，一直追下去，直到残月西沉，晓风渐起，才吹醒痴情的词人。

63、杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。

64、“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。

65、宋代俞文豹《吹剑录》载:东坡在玉堂，有幕士善歌，因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸,晓风残月’。

66、学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。

67、这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风。

68、“此去经年----"由今夕推及经年，由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”，更推及“便纵有千种风情，更与何人说。

69、”一波三叹，想象别后相思的苦况，更深一层。

70、“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，令人不忍再读。

71、这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦，人间别恨。

72、真可谓想见难，别更难。

73、 《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。

74、概而言之有一托物言情、广用白描。

75、如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮蔼沉沉楚天阔”。

76、本词白描手法相当好。

77、刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起。

78、几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。

79、再如“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”。

80、托物言情，展现情思:捕捉了月西沉、天将晓的情景;杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。

81、二、点缀渲染，恰到好处。

82、刘熙载《艺概》中谈到:词有点(点缀)、有染(渲染)。

83、柳耆卿《雨霖铃》云:“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”。

84、上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

85、点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。

86、此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。

87、即精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。

88、柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。

89、柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。

90、但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。

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