过故人庄表达了作者怎样的思想情感（过故人庄表达了作者怎样的思想感情）

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1、《过故人庄》表达了作者淡然处世,心自高远的情怀,和对昔日朋友的怀念,他深知天下无不散之筵席,也是对现在朋友盛情款待可是终究会曲中人散的不舍.盼来年还能和朋友把酒话农事,停杯赏菊花.《过故人庄》是唐代诗人孟浩然创作的一首五律，写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。

2、在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。

3、这首诗初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。

4、这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。

5、通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。

6、全文十分押韵。

7、诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。

8、语言朴实无华，意境清新隽永。

9、作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。

10、其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

11、全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

12、一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。

13、三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。

14、五、六句写山村生活情趣。

15、面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。

16、结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。

17、“故人具鸡黍，邀我至田家。

18、”这一开头就像是日记本上的一则记事。

19、故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。

20、这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。

21、而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。

22、正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。

23、这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。

24、“绿树村边合，青山郭外斜。

25、”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。

26、这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。

27、由此运用了由近及远的顺序描写景物。

28、这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。

29、正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。

30、“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。

31、这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。

32、对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。

33、但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。

34、话桑麻，就更让读者感到是田园。

35、于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。

36、有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。

37、它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。

38、正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。

39、从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。

40、农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。

41、“待到重阳日，还来就菊花。

42、”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。

43、淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。

44、杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。

45、”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。

46、杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。

47、一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。

48、描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。

49、这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。

50、它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。

51、一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。

52、比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。

53、这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。

54、这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。

55、他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。

56、这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。

57、正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了.。

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