今日最新天地之间作者(天地之间全文阅读)

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1、〖一、《前赤壁赋》〗 简介：赤壁赋 chì bì fù 赋篇名。

2、北宋苏轼作。

3、有前后两篇。

4、写于作者两度游览黄州(今湖北黄冈)赤壁(赤鼻矶)时。

5、《前赤壁赋》较有名。

6、赋中凭吊古迹，表达了作者对江山风物的热爱和旷达的心胸，但也有人生虚无的消极思想。

7、 【原文】 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。

8、清风徐来，水波不兴。

9、举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。

10、少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。

11、白露横江，水光接天。

12、纵一苇之所如，凌万顷之茫然。

13、浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

14、 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。

15、歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。

16、渺渺兮于怀，望美人兮天一方。

17、”客有吹洞箫者，倚歌而和之。

18、其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。

19、舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

20、 苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。

21、寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。

22、哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

23、挟飞仙以遨游，抱明月而长终。

24、知不可乎骤得，托遗响于悲风。

25、” 苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。

26、盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。

27、而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。

28、惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。

29、” 客喜而笑，洗盏更酌。

30、肴核既尽，杯盘狼籍。

31、相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

32、 【译文】 壬戌年冬天，七月十六日，我和客人荡着船儿，在赤壁下游玩。

33、清风缓缓吹来，水面波浪不兴。

34、举起酒杯，劝客人同饮，朗颂《月出》诗，吟唱“窈窕”一章。

35、一会儿，月亮从东边山上升起，徘徊在斗宿、牛宿之间。

36、白蒙蒙的雾气笼罩江面，水光一片，与天相连。

37、任凭水船儿自由漂流，浮动在那茫茫无边的江面上。

38、江在旷远啊，船儿象凌空驾风而行，不知道将停留到什么地方；飘飘然，又象脱离尘世，无牵无挂，变成飞升仙果的神仙。

39、 这时候，喝着酒儿，心里十分快乐，便敲着船舷唱起歌来。

40、唱道：“桂木做的棹啊兰木做的桨，拍击着澄明的水波啊，在月光浮动的江面逆流而上。

41、我的情思啊悠远茫茫，瞻望心中的美人啊，在天边遥远的地方。

42、”客人中有会吹洞箫的，随着歌声吹箫伴奏，箫声呜咽，象含怨，象怀恋，象抽泣，象低诉。

43、吹完后，余音悠长，象细长的丝缕延绵不断。

44、这声音，能使深渊里潜藏的蛟龙起舞，使孤独小船上的寡妇悲泣。

45、 我有些忧伤，理好衣襟端正地坐着，问那客人说：“为什么奏出这样悲凉的声音呢？”客人回答说：“‘月光明亮星星稀少，一只只乌鸦向南飞翔’，这不是曹孟德的诗句吗？向西望是夏口，向东望是武昌，这儿山水环绕，草木茂盛苍翠，不就是曹操被周瑜打败的地方吗？当他占取荆州，攻下江陵，顺江东下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，临江饮酒，横握着长矛吟诗，本是一时的豪杰，如今在哪里呢？何况我和你在江中的小洲上捕鱼打柴，以鱼虾为伴侣，以麋鹿为朋友；驾着一只小船，举杯互相劝酒；寄托蜉蝣一般短暂生命在天地之间，渺小得象大海里的一粒小米。

46、哀叹我们生命的短促，羡慕长江的无穷无尽。

47、愿与神仙相伴而遨游，同明月一道永世长存。

48、知道这种愿望是不能突然实现的，只好把这种无可奈何的心情寄托于曲调之中，在悲凉的秋风中吹奏出来。

49、” 我对客人说：“你也知道那水和月的道理吗？水象这样不断流去，但它实际上不曾流去；月亮时圆缺，但它终于没有消损和增长。

50、原来，要是从那变化的方面去看它，那么天地间的万事万物，连一眨眼的时间都不曾保持过原状；从容不那不变的方面去看它，那么事物和我们本身都没有穷尽，我们又羡慕什么呢？再说那天地之间，万物各有主宰者，如果不是我应有的东西，虽说是一丝一毫也不拿取。

51、只有江上的清风，与山间的明月，耳朵听它，听到的便是声音，眼睛看它，看到的便是色彩，得到它没有人禁止，享用它没有竭尽，这是大自然的无穷宝藏，是我和你可以共同享受的。

52、” 客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。

53、菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。

54、大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。

55、 【写作背景】 《赤壁赋》是苏轼于“乌台诗案”获释后，被贬为黄州团练副使时所作。

56、元丰五年（1082）七月和十月作者先后两次游览黄州城外的赤壁，写了两篇游记，后人习惯称前一篇为《赤壁赋》或《前赤壁赋》，称后一篇为《后赤壁赋》。

57、这里所选的是前一篇。

58、其实，苏轼所游的并非三国时周瑜大破曹军的赤壁，周瑜破曹是在湖北嘉鱼东北的赤壁。

59、作者在这里只是触景生情，采用当时的传说，借题发挥，以抒发自己被贬谪后内心的苦闷和对宇宙、人生的一种感悟。

60、 【鉴赏】 第1段，写夜游赤壁的情景。

61、作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美。

62、兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。

63、舒窈纠兮，劳心悄兮。

64、”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。

65、与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。

66、”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。

67、“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。

68、在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。

69、游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，就好像在太空中乘风飞行，悠悠忽忽地离开人世，超然独立；又像长了翅膀飞升入仙境一样。

70、浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。

71、这是本文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。

72、 第2段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。

73、作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。

74、这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。

75、歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。

76、渺渺兮予怀，望美人兮天一方。

77、”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。

78、由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。

79、一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。

80、 第3段，写客人对人生短促无常的感叹。

81、此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。

82、主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。

83、但文章并不是直陈其事，而是连用了两个问句。

84、首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。

85、接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。

86、当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。

87、曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”！如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况我辈！因而，如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。

88、但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。

89、客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。

90、 第4段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。

91、客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。

92、苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。

93、如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，又何必羡慕江水、明月和天地呢！自然也就不必“哀吾生之须臾”了！这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。

94、而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。

95、那么什么为我们所有呢？江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，我们恰恰可以徘徊其间而自得其乐。

96、此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。

97、 第5段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。

98、照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。

99、 清代古文家方苞评论这篇文章说：“所见无绝殊者，而文境邈不可攀，良由身闲地旷，胸无杂物，触处流露，斟酌饱满，不知其所以然而然。

100、岂惟他人不能模仿，即使子瞻更为之，亦不能如此适调而畅遂也。

101、”（引自《评注古文辞类纂》）苏轼通过各种艺术手法表现自己坦荡的胸襟，他只有忘怀得失，胸襟坦荡，才能撰写出“文境邈不可攀”的《赤壁赋》来。

102、 它的特点是 （1）骈散结合 本文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。

103、散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌“喷薄而出。

104、与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。

105、以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。

106、 （2）形象优美，善于取譬 如描写箫声的幽咽哀怨：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。

107、舞幽壑之潜蚊，泣孤舟之嫠妇。

108、”连用的六个比喻，渲染了箫声的悲凉，将抽象而不易捉摸的声音诉诸读者的视觉和听觉，写得具体可感，效果极佳。

109、 〖二、《后赤壁赋》〗 【原文】 是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。

110、二客从予过黄泥之坂。

111、霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。

112、已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。

113、顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。

114、妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。

115、”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。

116、江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。

117、曾日月之几何，而江山不可复识矣。

118、予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。

119、盖二客不能从焉。

120、划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。

121、予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。

122、反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。

123、时夜将半，四顾寂寥。

124、适有孤鹤，横江东来。

125、翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

126、 须臾客去，予亦就睡。

127、梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。

128、“呜呼！噫嘻！我知之矣。

129、畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。

130、开户视之，不见其处. 【赏析】 《后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。

131、前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以“赋”这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。

132、前赋是“清风徐来，水波不兴”、“白露横江，水光接天”，后赋则是“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”。

133、不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。

134、 全文分为两个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。

135、写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。

136、面对着“月自风清”的“如此良夜”，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却“节外生枝”地又插进“归而谋诸妇”几句，不仅给文章增添生活气息，而且使整段“铺垫”文字更呈异采。

137、 第二层次乃是全文重心，纯粹写景的文字只有“江流有声”四句，却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景，从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴，这里，作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙；攀西鹊之危巢，俯冯夷之幽宫"，奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。

138、可是，当苏轼独自一人临绝顶时，那“划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌”的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心，不得不返回舟中。

139、文章写到这里，又突起神来之笔，写了一只孤鹤的横江东来“”、“戛然长鸣”后擦舟西去，于是，已经孤寂的作者更添悲悯，文章再起跌宕生姿的波澜，还为下文写梦埋下了伏笔。

140、 最后，在结束全文的第三层，写了游后入睡的苏子在梦乡中见到了曾经化作孤鹤的道士，在“揖予”、“不答”、“顾笑”的神秘幻觉中，表露了作者本人出世入世思想矛盾所带来的内心苦闷。

141、政治上屡屡失意的苏轼很想从山水之乐中寻求超脱，结果非但无济于事，反而给他心灵深处的创伤又添上新的哀痛。

142、南柯一梦后又回到了令人压抑的现实。

143、结尾八个字"开户视之，不见其处"相当迷茫，但还有双关的含义，表面上像是梦中的道士倏然不见了，更深的内涵却是苏子的前途、理想、追求、抱负又在哪里呢? 文中写苏子独自登山的情景，真是“句句如画、字字似诗”，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。

144、文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。

145、巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。

146、读起来更增一分情趣。

147、但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。

148、神秘色彩，消沉情绪与“赋”味较淡、“文”气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。

149、 《后赤壁赋》在苏子和“客”游赤壁时，“适有孤鹤，横江东来。

150、翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

151、”且苏子睡后“梦一道士，羽衣蹁跹”，苏子以为道士即先前所见之鹤。

152、本段描写为文章平添了一份神秘色彩。

153、 苏轼的诗文中，很多地方都写到了鹤，如《放鹤亭记》、《鹤叹》等都有对鹤的生动描写与赞美。

154、我们知道，鹤在古代是放达隐逸的象征，是超脱不群的象征，是超然尘世的象征。

155、所以，游赤壁后入睡的苏子在梦乡中见到了曾经化作孤鹤的道士，在“揖予”、“不答”、“顾笑”的神秘幻觉中，表露了作者本人出世入世思想的矛盾所带来的内心苦闷。

156、政治上屡屡失意的苏轼很想从山水之乐中寻求超脱，结果非但无济于事，反而给他心灵深处的创伤又添上新的哀痛。

157、南柯一梦后又回到了令人压抑的现实。

158、结尾八个字“开户视之，不见其处”相当迷茫，但还有双关的含义，表面上像是梦中的道士倏然不见了，更深的内涵却是“苏子的前途、理想、追求、抱负又在哪里呢？”。

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